stazzi

Для всякого разного

Всего новостей: 11 | В среднем за неделю: 0.12

Пользователей: 2

Администратор: cta33i

Модераторы: отсутствуют

Все новости дока: По названиям | По датам

Голосование по итогам конкурса "звук"

cta33i / 4 июня 2015, 00:56 / stazzi / Обзоры интернет / на индексе /

Голосование по итогам конкурса "звук"


Прошу прощения за задержку появления данного поста, возникли технические и временные накладки в работе.

Домашняя Hi-Fi система для небольшого бюджета

cta33i / 4 июня 2015, 00:01 / stazzi /

Домашняя Hi-Fi система для небольшого бюджета


У вас появился компьютер, ноутбук или даже мобильный телефон. На нем вы, конечно же, хотите смотреть фильмы с хорошим звуком, а также слушать музыку. Ну и, разумеется, играть в игры, где каждый шорох, в буквальном смысле, может стоить вам жизни.

О бедном Hi-Res-е замолвите слово

cta33i / 3 июня 2015, 23:43 / stazzi /

Слушая дома прекрасную музыку в замечательном качестве, иногда за-думываешься, и невольно приходит мысль, как нам, живущим в начале XXI ве-ка, повезло. Совсем недавно, по меркам человеческого общества, конечно, а не по меркам отдельной человеческой жизни, мы, любители музыки, только могли слышать (или) читать рассказы о прекрасных музыкантах прошлых лет (да и сейчас, о фантастической игре Ф. Листа, например, мы можем только прочитать). А слушать мы могли только действующих, концертирующих му-зыкантов. И кто их знает, лучше или хуже играли раньше? А теперь? Молодые пианисты в интернете жалуются, не знают, как работать дальше. Кругом от-личные записи Э. Гилельса, С. Рихтера (да и многих других) – и юное дарование – и его слушатели – не понаслышке знает, каких высот необходимо достичь и по возможности превзойти. При этом для надёжного знания необходимо слушать качественные записи.

Звук, ведущий к победе

cta33i / 3 июня 2015, 23:32 / stazzi /

Звук, ведущий к победе


Роль слуха — как одного из пяти органов чувств, играет немаловажную роль в нашей жизни. С помощью речи мы общаемся, с помощью звуков получаем информацию об окружающем мире. С точки зрения физики, звук — это механические колебания, которые распространяются в упругой среде: воздухе, воде, твёрдом теле и т.п. Те частоты, которые слышит человеческое ухо, это достаточно небольшой интервал: от 16 Гц до 20 кГц. Звуки, которые мы не слышим, также могут оказывать на нас различные эффекты, например — низкочастотные звуковые колебания в диапазоне от 5 до 8 Гц могут вызвать чувство страха, инфразвук на уровне 110-130 дБ ( 0 дБ – порог слышимости) негативно действует на органы желудочно–кишечного тракта, а звук на низких частотах ( от 5 до 200 Гц) при уровне 140-150 дБ вызывает повреждение тканей и наносит физические травмы. Так, при взрыве заряда мощностью в 1 кг тротила боль в ушах возникает на расстоянии до 200 м, уровень звука свыше 185 дБ вызывает разрыв барабанных перепонок, ударная волна около 200 дБ приводит к разрыву лёгких, а при уровне около 210 дБ наступает смертельный исход.

Les Paul

cta33i / 3 июня 2015, 23:20 / stazzi /

1. Добрый вечер! С вами программа "Жёлтая подводная лодка", в студии Геннадий Москаленко. Если вы поклонник рок-музыки, то вы правильно настроили свой радиоприёмник, а самое главное в нужное время. Рассаживайтесь поудобней мы начинаем погружение в мир музыки.


2. Изучение матчасти одна из самых важных составляющих подготовки любого специалиста. Да и любители не могут быт свободными от тщательного изучения пресловутой матчасти.
Люди придумавшие акустические струнные инструменты, обладали чувством юмора и отменным вкусом. Они чуть ли не в деталях скопировали женское тело, венец живой природы. Голоса этих инструментов, то есть содержание, дополняют форму, никакого диссонанса. Причём тела всех струнных инструментов необычайно похожи, по сути отличаются лишь размерами. Акустические гитары так же поразительно похожи между собой.
А вот с электрогитарами другая история. Они имеют такие разные формы, что лишь наличие грифа и струн роднит их чисто внешне. Некоторые модели не имеют даже колков. А уж о звуке издаваемом ими мы лучше пока помолчим. Со звуком электрогитары его разнообразием могут сравниться только синтезаторы, а из классических инструментов — орган. За счёт чего такое разнообразие? Давайте разберёмся с главным инструментом рок-музыки электрогитарой. Займёмся матчастью в конце концов. Слушать будем сегодня лучших представителей гитарной музыки и наслаждаться их творчеством.

Hey Joe

3. Джими Хендрикс Hey Joe в "Жёлтой подводной лодке".
Присутствующее во многих языках ми¬ра слово "гитара" происходит от ис¬панского "guitara", которое свою очередь, обязано своим происхождением греческому "kithara", то есть кифара так на-зывался в древней Греции струнный инструмент родственный лире. Аполлон был владел этим инструментом, как только что прозвучавший Джими Хендрикс. Путём многочисленных мутаций и времени, кифара стала всем нам известной гитарой, акустический гитарой.

4. Знаете ли вы об этом или нет, однако, мы все в неоплатном долгу перед Лестером Вильямом Полфуссом. Которому в этом году исполнилось бы 100 лет со дня рождения.
Вопрос к музыкантам: Скажите, Вы играли на гитаре с цельным корпусом? Это Лес Пол придумал ее. Вы используете многодорожечную запись? Её идею разработал тоже Лес Пол. Вы записывали гитару через микрофоном, стоящий возле гитарного комбика? Лес Пол сделал это первым. А как насчет использования эффектов ревербератора, делэя, фазового сдвига или фленджера? Это Лес Пол ввел их в обиход. Вы играете быстрые пассажи медиатором, или может извлекаете перкуссивные фразы, заглушая струны рукой? Лес Пол был первым кто стал выполнять подобные приемы.
Оглядитесь вокруг, и вы обнаружите что мир современной рок-гитары окружен новаторскими идеями Лестера Полфусса. Или как он сам назвал себя — Лес Пол.
В начале 20-го столетия, большая часть мира еще только готовилась к технологической революции. Потенциал электричества, телефона и фонографа только начинал проявляться. На горизонте уже маячила электрическая музыка.

JOHN CAMPBEL — Loves name

5. Это был JOHN CAMPBEL великолепный гитарист, боец по натуре на сцене и в жизни.
Билет в манхэттенский клуб Fat Tuesday’s стоит 20 долларов. В эту цену входит ужин на одного. За пиво надо платить отдельно. Стандартно — пять долларов за Heineken. Когда по понедельникам в клубе играл Лес Пол со своими молодыми друзьями, здесь бывал аншлаг. Для любого гитариста на свете эти 20 долларов за билет — ничто, потому что здесь можно увидеть и услышать живьем человека, без которого рок-н-ролл и джаз, а также индустрия звукозаписи были бы совсем-совсем другими. Так продолжалось до 12 августа 2009 года, когда на 95-м году жизни Лес Пол покинул нас.
Этого расцветшего на сцене мужчину трудно заподозрить в артрите и болезни Меньера. Зато видно, что этот человек — герой, сделавший себя сам. Человек, который повлиял на такое количество людей на свете, что трудно себе представить, это был вовсе не очередной американский жизнерадостный пенсионер.

6. Большую часть карьеры Лес Пол занимался тем что развивал и улучшал открытия которые он же сделал в 15 лет, каждое из которых касались тем или иным образом музыки. Когда его спросили позже — кем он чувствует себя больше — музыкантом или изобретателем, Лес Пол ответил, "Основная причина для моих изобретений заключалась в том, что мне чего-либо не хватало, и я не мог пойти в магазин и купить это. Это было тем, что кто-то недоделал, и мне приходилось изобретать".
Его музыкальные способности приходили так же естественно как и его изобретения. Родившись в Ваукеша, штат Висконсин в 1915 году, Лестер ребенком получил несколько уроков на пианино. Когда ему исполнилось 10 лет, он обучился сам игре на банджо и гитаре. Его первый инструмент, гитара Sears Silvertone, была куплена за $2,49, но затем он получил инструмент фирмы Gibson, с которой его имя неразрывно связано у нескольких поколений рок-гитаристов. Естественно, это была акустическая модель L-5.

A World Of Hurt

7. A World Of Hurt JOHN MAYALL первый белый блюзмэн Британии со своими разрушителями блюза.
Лес Пол прям, как Козлевич из "Золотого телёнка", который совершал мелкие преступления, но только с применением технических средств. Лестер комбинировал свой музыкальный дар с неослабевающим желанием применять технику и механизмы. Ему удалось внести некоторые изменения в конструкцию самозвучащего пианино. Это было только начало.
Лестер в 1928 году придумал свою собственную электрическую гитару, в то время ему было 13. "Когда я играл на вечеринках", — объяснял он, — "люди говорили что я не достаточно громко играю и пою". Лестер открыл, что может усиливать свой голос, если петь в телефонный микрофон который подсоединен к радио. А потом его осенило: если игла фонографа может ловить вибрации дорожек на пластинке, то тоже самое можно проделать с вибрациями исходящими из гитары. "Я просто взял иглу от фонографа, прикрепил ее к верху гитары и усилил громкость с помощью телефонной трубки…". Так Лестер создал прообраз электромагнитного звукоснимателя, основы электрогитары.

8. В тринадцать лет, — началась не только карьера изобретателя, но и профессионального музыканта. Он начал гастролировать как музыкант под именем Ред Хот Ред в составе группы поющих ковбоев. Во время школьных каникул, конечно.
Слушая по радио биг-бэнды из Чикаго Лестер, начал расширять свой музыкальный кругозор, и приобретать вкус, слушая лучших джазовых музыкантов, передний музыкальный край того времени. В 17 лет, он бросил школу и присоединился к радио оркестру SUNNY JOE WOLVERTON из Сент Луиса, а два года спустя он был уже в Чикаго, в столице северного джаза и блюза.
Там под странным именем Рубарб Ред он играл на радио кантри-музыку и снискал определенный успех. Но его с детства больше вставляло по джазовым гитаристам. Его кумирами были Ник Лукас и Эдди Ланг, они были, собственно говоря, единственными джазовыми гитаристами в то время. Взяв имя Лес Пол, он начал играть джаз и записал несколько пьес с певицей Джорджией Вайт. В общем, днем он играл кантри на радио, а ночью по клубам играл джаз с Джорджией.

WHITE STRIPES_Seven Nation Army

9. Это был Джек Вайт из WHITE STRIPES Seven Nation Army.
В это время Лес еще больше стал уделять внимания конструированию собственного инструмента. Для начала он отправился к музыкальным мастерам братьям Ларсон, которые обосновались в сарае на окраине Чикаго. Они попросили что-нибудь для них сыграть. Лес Пол поиграл на гитаре, и тогда братья сказали с глубокомысленным видом: "Ты хорошо играешь, но хуже, чем Рубарб Ред по радио".
По заказу Лестера братья собрали ему гитару с закрытым верхом и с двумя звукоснимателями. Некоторые историки до сих пор уверены, что именно Лес Пол придумал ставить два датчика на гитару. Для тех, кому технические подробности малоинтересны, просто скажу, что принципиальный тембр звучания гитары очень сильно зависит от того, в каком именно месте снимать колебания струны и переводить их в электромагнитный сигнал. Ближе к грифу — мягкий звук, ближе к креплениям струн — звук становится резче.
Братья Ларсон построили для него два таких инструмента. "Один из них я подарил потом Честеру Эткинсу", — вспоминал Лес Пол.

10. В то время блюз был чисто акустическим, джазмены, только начинали обращать свой взор на электричество, но в основном они использовали гитару типа ES — электрическую испанскую. Это большой акустический инструмент с прикрепленным к нему датчиком для съема звука и дальнейшего усиления. Из цельного куска дерева делали только гавайские гитары, так популярны в те годы.
Уже в 20-е Лес Пол стал задумываться: а что если гитарную струну полностью освободить от влияния на нее колебаний корпуса, очистить звук? Как устранить все обертона и микроколебания, которые совершают деревянные части резонатора? А просто чистая струна — как она звучит? И что потом с этим звуком можно сделать? Так что перед новатором стоял музыкальный вызов — развести гитарную струну и гитарную коробку.

"Bad Bad Boy"

11. "Bad Bad Boy" JOHN FOGERTY – лучший гитарист 1998 года.
Справедливость требует сказать, что Лес Пол был не одинок, на Западном побережье Америки в этом направлении, создании цельнокорпусной гитары мыслили еще два человека — конструкторы гитар Джордж Бошан и Адольф Рикенбейкер. Лес Пол, конечно же, говорит, что ничего не знал об их исследованиях, в то время как он размышлял о постройке цельнокорпусной электрогитары. Вот его слова: "Я вообще не знал ничего про Рикенбейкера, пока не приехал в середине тридцатых в Чикаго. Там, в знаменитом музыкальном магазине Lyon & Helay, всегда было полно музыкантов. Разных: и тех, кто играл в театральных оркестрах, мы их называли "оркестрами из ямы", и тех, кто играл в радиопостановках на CBS и NBC. Так все эти парни играли на шикарном инструменте под названием Gibson L-5". Это была классическая большая акустическая гитара с выпуклой декой и звукоснимателем. Именно она сделала Gibson и сейчас считается одним из самых дорогих джазовых инструментов у компании Gibson.

12. В 1937-м Лес Пол создал первый из своих коллективов. Они всегда назывались LES PAUL TRIO. Трио удобно работать: малый состав — малые проблемы, расходы. Лес Пол наврал с три короба своим новым музыкантам о том, что надо ехать в Нью-Йорк, благо там у него все схвачено и все продюсеры знакомые. В результате им пришлось зажимать возле лифта одного из популярных руководителей биг-бендов Фреда Воринга и, пока не пришел лифт, показывать ему свое искусство. Когда лифт, наконец, спустился, Воринг сказал: "Идем со мной". Он сделал для трио собственное еженедельное шоу на NBC. В то дотелевизионное и, конечно, доинтернетное время радио было главным медиа для музыки. Так что трио Леса Пола попало прямо в то место, где ковалась популярность.
Давайте на сегодня сделаем паузу. О судьбе Лес Пола и его детище мы продолжим разговор через неделю, а напоследок у нас David Gilmour лидер гитарист PINK FLOYD, это его сольная тема This Heaven. Всего доброго, встретимся через неделю в субботу с повтором в среду в 21:00.
6. This Heaven

Автор: Москаленко Г.
Данный текст представлен также в виде передачи. Ссылка на файл (33 Мбайт).

Звуки в человеческом общении

cta33i / 3 июня 2015, 22:16 / stazzi /

При описании терминологии компонентов слова "Звук" человеческий род чаще всего связывает ни природные шумы-явления, и даже ни музыкальные композиции, а скорее речь идет о обычной "Речи" (извините за тавтологию). Речь человека в любой среде выдает его за вершителя судеб планеты Земля. Правда вопрос — благородности желаний такого гегемона будет открытым всегда.

Звуки в человеческом общении

Антизвук или рукотворная тишина

cta33i / 3 июня 2015, 22:08 / stazzi /

Пусть мы не можем полностью удовлетворить свое любопытство в познании глубин мироздания, и если даже представится возможность получить информацию по любому вопросу (например при очной встречи со Всевышнем), то большинство из нас просто не смогут сформулировать хороший вопрос, чтобы потом не было мучительно больно за бесславно сказанные слова – так многого хочется узнать, что до конкретики просто не додумываемся. Нам не хватает кругозора, чтобы понять глубину Вселенной хотя бы до ближайшей Галактики — мозг просто заклинивает, когда ему начинают впихивать современное физическое представление о пространстве. Да мы просто с огромным трудом представляем широту временных рамок нашей человеческой истории каких-то парочку миллионов лет назад, но казалось уж создать комфортное состояние в какой-нибудь ячейке пространства в теперешнем обществе вполне возможно.


Антизвук или рукотворная тишина

Ну что может помешать построить уютное гнездышко, которое оградило любого из нас от внешнего воздействия. Это там где можно придти, домой вытянув ноги, сладко позевывая погрузиться в свой мирок, созданный на несколько минут. Как учат постулаты предков — для полного осознания своего присутствия на Земле человек должен научиться полностью, отрешиться от внешнего мира, уйти в своё Я на необходимый период времени, ну, в общем, не видеть и не слышать ничего.
Если с первым проблем нет, или почти нет. Можно просто прикрыть глаза или уткнуться личиком во что-нибудь мягкое теплое живое, то со вторым будут явные проблемы. Да конечно можно упорхнуть далеко за город, проехав каких-нибудь 100-200 км на уединенный островок в Полесье и там получить желаемое безмолвие. Правда, потом надо по проторенной дорожке возвращаться восвояси.
Есть, конечно, другие варианты, например — углубиться (любимый глагол главного разрушителя — М.С. Горбачева) поближе к центру Земли метров так на сто-двести и там забыть о том, что тебя ждут на поверхности. Акустический комфорт думаю, будет гарантирован. Можно перечислять многовариантность предложений защиты от городского или производственного шума, такие как беруши (наушники), шумоизоляция помещений (пластиковые окна, толстые стены, специальное покрытие стен на подобии как в звукозаписывающих студиях или в камерах для душевнобольных) и так далее и тому подобное.
Все это, как сказал бы военный — пассивные методы защиты, которые не отслеживают изменение обстановки, а служат одинаково на все случаи жизни. Если брать пример с танка, то это похоже на обычную броню, которой, в общем, то все равно, что стреляет по крепости на гусеницах – пуля, снаряд или ракета. Броня не ждет ни какого подвоха от противника и гордится своей толщиной и многослойностью (типа от кумулятивности) и потому начинает «тупить» при какой-нибудь изворотливости супостатов.
Как известно, существует и активная динамическая защита. Тут вариантов гораздо больше: от простого подрыва облака шрапнели, летящей в сторону приближающего снаряда или ракеты, до противоракеты отслеживающей траекторию полета вражеского «привета». Есть и другие изюминки. Да мы немного отошли от темы...
Также существуют и активные методы защиты от звуковой агрессии – шума. Чтобы их понять я попробую опять отойти в сторонку – в школьный курс физики. Несмотря на все старания наших чиновников, думаю, коренные знания еще остаются в головах наших ребят и девчат, а посему мой пример будет пока (еще ПОКА) вполне понятен всем.
Все мы знаем про явления резонанса. Классический случай – марширование подразделения солдат по небольшому мосту. Когда ать-два приходит в такт с колебанием сооружения через водную преграду, то начинается нарастания амплитуды колебаний моста, которое в конечном итоге может привести его к потери прочности – разрушению. Гораздо чаще мосты (как правило, висячие) разрушались от совпадения их частот с порывам ветра.

Антизвук или рукотворная тишина


Тут стоит немного пояснить. У любого физического объекта (в том числе и человека) есть несколько (иногда несколько десятков) собственных частот. И чем больше деталей в конструкции, тем больше этих частот. Понятно, что например, у автомобиля собственная частота подвески не совпадает с частотой кузова. Процедура определения собственных частот конструкции достаточно важная работа при создании любого механизма. Не дай Бог выяснится, например, что при движении самодвижущейся автотелеги на скорости 60км/час начинает резонировать какая-то деталюшка. В лучшем случае закончится выходом из строя этого агрегата. Про худшее лучше не думать. Наш известнейший корифей науки — Мстислав Келдыш еще в 30-х годах прошлого века на кончике пера решил проблему разрушения передних колесных стоек – шасси самолетов при посадке, которые как выяснилось, приходили в резонанс при движении по посадочной полосе. С тех пор все передние шасси у самолетов делают на изгиб вовнутрь без прямого упора, а так было переломано куча судеб и машин. Мы опять отвлеклись, но это надо для понимания дальнейшего повествования.
Из физики известно, что любое колебание можно разложить на амплитудно-частотную (АЧХ) и фазо-частотную характеристики (ФЧХ). По первой можно узнать собственные частоты входящих в устройство механизмов. На рисунке ниже изображена типичная парочка графиков АЧХ-ФЧХ.

Антизвук или рукотворная тишина


Антизвук или рукотворная тишина


Такие графики получаются при разложении осциллограммы измеренного сигнала. Не буду вдаваться в теорию, могу только сказать, что таким образом можно определить количество основных элементов в конструкции, в также «вес» каждого «грузика» в общей массе объекта испытаний.
Также стоит сказать, что как величина амплитуды, так и значение частоты максимума, например АЧХ-ФЧХ осциллограммы перегрузок на автомобиле зависит от многих факторов, как внешних (температуры, влажность, скорости и др.), так и внутренних (величина зазора, наличие смазки, момент затяжки и др.) поэтому снятые характеристики с одного объекта испытаний в общем, то не должны совпадать, но будут очень близки, если в объекте ничего серьезного не произошло.
Так вот активный способ борьбы с колебаниями системы заключается в том, что мы создаем как бы «Антиколебания», то есть помимо действующих нагрузок накладываем такие же нагрузки по амплитуде, но противоположные по фазе. По народному изречению в «противофазе». Вопрос в другом -конечно как это сделать? Гипотетически например при прохождении подразделения солдат по мосту можно пустить встречным курсом другую группу ребят в форме, но ясен пень добиться шествия с той же амплитудой (это еще куда не шло), но и в противоположной по фазе будет из области фантастики.

Антизвук или рукотворная тишина


Другое дело мир звуков. Нашу речь, да и вообще любой шум можно разложить на графики АЧХ и ФЧХ, по которым кстати идентифицируют речь каждого человека, на подобие отпечатков пальцев. Правда в криминалистике используют немногодругую терминологию, а именно спектр осциллограммы речи, но математический аппарат очень похожий. И опять я отвлекся..
Имея на руках точные данные (характеристики) АЧХ и ФЧХ речи не трудно предположить, что еще на заре первых электронных устройств не пришла в голову мысль о «переработке» звука в обратный по фазе антизвук. По крайне мере я о таком приборе читал в журнале «Юный техник» в конце 70-х годов. Там речь шла о производстве установки в Англии выдающей на гора звук в противофазе окружающей ауре. Больше я не помню ничего похожего. Наверное опыт был не очень удачным или установка недешевой, но что-то или где-то идея застопарилась. Впрочем я особо и не отслеживал эту тему..
И вот где то на заре нового тысячилетия (в районе 2003года) я уж не помню для кого, но был заказ попробывать силы в написании программы для ЭВМ, в которой происходила глубокая переработка окружающего звука и посыл в пространство противофазного акомпанимента. Я в 90-е сильно подсел на работе в программировании обработки осциллограмм перегрузок, правда скорее для научного интереса, чем жуткой необходимости. Все программы писались языках Fortran и Pascal (Turbo Pascal). А тут появилась программа-компилятор с объективно-ориентированным языком Delphi компании Borland очень близкой по философии с Паскалем, которая позволяла обрабатывать сигналы с внешних устройств (осциллографов) особо не заморачиваясь с физикой процессов. Было куча подпрограмм для Delphi, которые позволяли в конечном итоге быстро осуществлять мечты идиотов.
Ниже я привел куски подпрограмм на Фортране вычисления АЧХ-ФЧХ по входной осциллограмме и обратной процедуры, то есть по приведенным графикам АЧХ-ФЧХ вычисляется осциллограмма.

Антизвук или рукотворная тишина


Как видно из листинга программ процедуры хоть и занудные, но в общем-то, не особо сложные.
Мне оставалось только «перевернуть» табличные данные ФЧХ, заново вычислить осциллограмму звука и подать ее на колонки. Как и все в России «Гладко было на бумаге, да забыли про овраги». Написание и шлифовка заняла у меня, где то больше месяца (прошло больше 10-ти лет, и я запамятовал многое). И вот в какой-то день я решил, что все должно работать. При включенном микрофоне и поставленных на максимум колонках я ожидал если не полного безмолвия, то хотя бы спада словесного поноса окружающих сотрудников (действо проходило на работе). Но метод не работал. Еще месяца два прошло, когда я понял, что шел не тем путем, вернее цель оказалась немного дальше, чем я ожидал. Графическое представление полученных ФЧХ и ее антиподе показывало, что математически и программно я все сделал правильно, но где-то было глубокое непонимание физики процесса.
Помог как обычно господин случай. Один мой хороший знакомый по работе занимающийся криптографией (шифровкой и дешифровкой сигналов телеметрии) зная мои переживания, в очередной командировке пообщался с ответственными людьми в пограничной с акустикой сфере. От них я узнал, что такие приборы давно существуют и в них самое главное это наличие мощной виброакустической установки, которая и создает в ближнем окружении акустический штиль. Когда я поставил небольшой сабвуфер, то процедура немного сдвинулась с места – в комнате запахло новизной обстановки. По крайне мере мне так сильно показалось.
Вот на таком печальном итоге мне хочется закончить свое повествование. Если найдутся желающие, то я могу выложить во все общее обозрение как саму программку, написанную больше 10 лет назад, но несущую в себе мощный заряд почти напрасно потраченной энергии, как духовной, так и физической, так ее и листинг. Я давно отошел от программирования и посему мне даже будет радостно, если кто-то захочет разобраться более детально.


Автор: Гинятуллин Д.
г. Саров, 2015

Buona fortuna!

cta33i / 3 июня 2015, 22:00 / stazzi /

…Постоянный, несмолкающий ни на секунду гул систем станции раздражал Сергеева все сильнее. Источник шума – принудительная вентиляция и звеняще-хрипящая в вакууме ободранная обшивка корпуса. Вроде за бортом, а какая слышимость!
Вот уже несколько недель, если верить настенному календарю, из динамиков радиостанции не доносится ни звука. НИ ЧЕГО!!! Ни привычного шуршания помех, ни свиста поисковых диапазонов, даже обычных для орбитальных модулей щелчков стабилизирующих клапанов и тех не было. Только один сплошной гул. Ночью и днем. Хотя какой на орбите день…

Реолончель (Rheolin), собственная разработка

cta33i / 3 июня 2015, 21:54 / stazzi /

Реолончель (Rheolin), собственная разработка

В чем причина непреходящего интереса музыкантов и слушателей к акустическим инструментам? Ведь с помощью электроники можно нарулить такие звуки, что никакая вибрирующая железяка или деревяшка (а по сути, любой акустический инструмент издает звуки именно так, ну, плюс к этому – резонирующий объем воздуха) не справится. Живой инструмент, живая музыка – недаром, наверное, именно так говорят об акустической музыке…

Конкурс на NNM "Звук"

cta33i / 29 мая 2015, 20:54 / stazzi / Разное / на индексе /

На сегодняшний день получены работы от (обновлено 30.05.2015 23:00):


Александра (***_**@***.net)
Бориса Игоревича
Гинятуллина Дамира (2 статьи)
Дмитрия Олеговича
Геннадия Moскаленко
Сергея Вениаминовича
Вадима Фещенко
Кирилла Олеговича

Ждем ещё один день (один из участников готовит работу) и выкладываю для голосования. Все обновления и ссылки на материалы будут в этой новости.

Если вы присылали публикацию на конкурс, но не увидели своего имени в списке, просьба написать мне в личку.

Конкурс на тему "звук"

cta33i / 28 апреля 2015, 15:42 / stazzi / Разное / на индексе /

Конкурс на тему "звук"

Уважаемые читатели!
Сайт NoNaMe совместно с компанией Creative проводит конкурс, на котором каждый желающий может выиграть ценные призы.

^ Наверх